天津富林苗圃

一、摘心 背上直立旺枝，當(dāng)新梢長(zhǎng)到20厘米時(shí)，在基部3～5厘米處重摘心。當(dāng)二次枝長(zhǎng)到15厘米時(shí)再次摘心，如果繼續(xù)旺長(zhǎng)，還可以多次摘心。 二、扭梢 為了增加結(jié)果枝，當(dāng)背上直立旺枝長(zhǎng)到20厘米左右半木質(zhì)化時(shí)，從莖部5厘米處扭梢。 三、環(huán)割環(huán)剝 5月下旬～6月中旬對(duì)初果期樹，通過拉枝，刻芽，有較多短枝時(shí)，在基部10厘米處環(huán)剝。較弱枝條可用多道環(huán)割，環(huán)剝宜在大的輔養(yǎng)枝上進(jìn)行，環(huán)割傷口一般7天愈合，環(huán)剝傷口25～30天愈合，末愈合的及時(shí)用塑料條包扎，10～15天及時(shí)解除。 四、果實(shí)套袋 選擇日本小林無菌著色袋，規(guī)格為185厘米×14厘米，袋上有固定用的鉛絲。套前嚴(yán)格疏果，果實(shí)間距20～25厘米。套袋前1～3天，細(xì)致周到地噴布1次殺菌（600倍4％農(nóng)抗120果樹型或70％代森錳鋅）、殺蟲、殺螨劑，藥液干后即可套袋。 五、病蟲害防治 6月中旬（距上次噴藥15～20天）。噴布4％農(nóng)抗120果樹型600倍（或大生M－45）＋1500倍滅掃利＋1500倍桃小靈。紅知蛛嚴(yán)重果園，噴布4％農(nóng)抗120果樹型600倍（或大生M－45）＋1500倍功夫＋1000倍克螨特（或噠嗪酮）。 可防治早期落葉病，紅蜘蛛、食心蟲、金龜子、金紋細(xì)蛾、卷葉蟲、蚜蟲等。7月中下旬噴4％農(nóng)抗120果樹型600～800倍（或大生M－45）＋2000倍滅掃利＋0．3％尿素＋0．3％磷酸二氫鉀＋著色素＋300倍生理鈣＋微肥�？煞乐翁烤也�、輪紋病等。 六、果實(shí)膨大期追肥 8月中下旬，對(duì)結(jié)果樹追施二銨、鉀肥（硫酸鉀、氯化鉀）。一般株產(chǎn)15公斤左右的樹，施二銨0．25公斤，施鉀肥0．5公斤；株產(chǎn)25公斤左右的樹，施二銨0．5～1公斤，鉀肥1公斤；株產(chǎn)50公斤左右的樹，施二銨2公斤，鉀肥2公斤。 七、果樹缺素癥矯正 1、鈣缺鈣易發(fā)生苦痘病，水心病、痘斑病等。落花后或7月結(jié)合噴藥，及時(shí)補(bǔ)充生理鈣； 2、鐵缺鐵易發(fā)生黃化病，葉片失綠。萌芽后用硫酸亞鐵或速效鐵肥根施。7月中下旬結(jié)合噴藥，葉面噴施2～3次（7月中旬以前切忌使用）； 3、鋅缺鋅易產(chǎn)生小葉病，萌芽后用鋅肥水灌根，葉面噴施小葉敵＋葉綠寶＋0．3％尿素； 4、硼缺硼易產(chǎn)生黃化病（葉脈黃化，葉肉綠色），落花落果嚴(yán)重�；ㄆ趪娕鸱始幽蛩�、既能防治缺硼癥，又能提高坐果率。 ■西北農(nóng)林科技大學(xué)俞漢 [詳情]

盆栽茉莉，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)枝繁葉茂、生長(zhǎng)得很好，但就是不開花或開花很少的現(xiàn)象。這主要是養(yǎng)護(hù)不得法所造成的。一般地說，茉莉枝葉旺長(zhǎng)，開花就會(huì)很少(或不開花)，這是經(jīng)驗(yàn)。遇有這種情況，首先，必須適當(dāng)停水停肥，待頂芽出現(xiàn)萎蔫時(shí)再澆水、施肥(要多施速效性磷、鉀肥)以抑制枝葉旺長(zhǎng)，促使花芽發(fā)育。造成上述情況，主要是生育期間施氮肥過多而又缺少磷、鉀肥，致使植株徒長(zhǎng)，影響花芽的形成，導(dǎo)致不開花或開花很少。其二是：立即將茉莉移到陽光充足的地方，因茉莉喜陽光充足而不耐陰蔽。茉莉生長(zhǎng)期由于陽光不足，過于蔭蔽，也容易形成徒長(zhǎng)。將其移到陽光充足的地方，是因?yàn)殛柟庵械淖贤饩�有抑制枝葉生長(zhǎng)的作用。另外，短剪時(shí)不能超過枝條的1／3，否則也會(huì)引起枝葉的旺長(zhǎng)。發(fā)現(xiàn)以上問題，并及時(shí)采取措施(包括適當(dāng)控制澆水)經(jīng)過一段時(shí)間的精心護(hù)理，茉莉就可孕蕾開花。 [詳情]

提高大樹移栽成活率的措施意見---大樹移栽由于能在短時(shí)間內(nèi)改善環(huán)境景觀，較快地發(fā)揮園林樹木的功能效益，尤其在滿足重點(diǎn)工程、大型市政建設(shè)項(xiàng)目的綠化、美化方面，與一般樹木移栽相比具有不可替代性。但是在大樹移栽過程中也存在成本高、成活率低(一般在40％左右，較好可達(dá)90％，北方低而南方高)等問題。針對(duì)這些問題，筆者提出了十點(diǎn)關(guān)于提高大樹移栽成活率的措施意見。 　　 1.制定大樹移植方案 主要包括：樹種選擇、種植季節(jié)、斷根處理、做好標(biāo)記、修剪方法、修剪量、樹干和樹冠捆扎、起掘、包裝、吊運(yùn)、定植和栽后養(yǎng)護(hù)管理等環(huán)節(jié)。 　　 2.樹種選擇必須符合地帶性植被特征，即鄉(xiāng)土樹種，要遵循“適地適樹”的原則。 　　 3.根據(jù)當(dāng)?shù)丨h(huán)境條件和樹種特性決定移植季節(jié)，春季或是秋季均可移植。 　　 4.移栽前斷根處理 在移植前1至3年進(jìn)行斷根，一般以樹干為圓心，按胸徑的3至5倍為半徑劃圓，作為斷根的范圍，逐年進(jìn)行，切不可一次挖一環(huán)來斷根。如遇到直徑5厘米以上粗根，為預(yù)防大樹倒伏，一般不切斷。若是工程急需較少也要在秋季移栽前提前3個(gè)月進(jìn)行斷根處理，并用ABT生根粉促發(fā)新根，以利日后成活。 　　 5.移栽前做好標(biāo)記 大樹移植前，在樹干南側(cè)(陽面)用紅漆做好標(biāo)記，栽植時(shí)按樹木原來的生長(zhǎng)方向入坑。 　　 6.移栽前修剪 為了方便起挖和運(yùn)輸，更重要的是為了減少水分蒸發(fā)，在不破壞樹形的前提下，應(yīng)樹冠進(jìn)行適度修剪，一般以疏枝為主，短截為輔。剪修強(qiáng)度應(yīng)根據(jù)樹木種類、移植季節(jié)、挖掘方式、運(yùn)輸條件、種植地的條件等因素來確定�？偟膩碚f應(yīng)該因樹而異，因地制宜。 　　 7.移栽前樹干、樹冠的捆扎 挖樹前應(yīng)將樹干全部捆扎，防止樹干遭到破損，同時(shí)也可以減少水分蒸發(fā)。其次對(duì)樹冠也要進(jìn)行捆攏，以縮小樹冠的伸展體積，便于運(yùn)輸和種植。 　　 8.起掘、包裝 大樹移植時(shí)，應(yīng)按樹木胸徑10至15倍確定起土球的大小。挖土球時(shí)環(huán)狀溝要垂直向下挖掘，土球高應(yīng)為土球直徑的80％以上，遇到直徑2厘米以上的根條，一定要剪斷平口，防止劈裂傷根，影響根系愈合。當(dāng)土球挖到規(guī)定要求，經(jīng)整修后，就應(yīng)包扎土球，保證在運(yùn)輸過程中不松散。隨后對(duì)土球外包扎上噴布500倍根腐靈加500倍生根劑防止根系發(fā)生病害，并激活根系細(xì)胞，促進(jìn)生根。在噴施過程中，一定要掌握好噴濕度，噴透包扎物，但不可過濕，以免土球過濕變形或散坨影響成活。 　　 9.吊運(yùn) 先要準(zhǔn)備好吊車、卡車、捆吊長(zhǎng)繩、隔墊木板、蒲包、草繩、草袋等。吊運(yùn)時(shí)，先撤去支撐，捆攏樹冠，捆好土球腰下部，與土球接觸的地方要墊以木板，以防勒散土球，然后扣在釣鉤上，一切準(zhǔn)備就緒之后即可起吊裝車。裝車時(shí)必須土球向前，樹梢向后，輕輕放入車廂內(nèi)，并用“×”形支架進(jìn)行支撐，支架交叉處捆綁松軟物體，避免擦傷樹皮，用粗繩將支架與車身牢牢捆緊，用木塊將土球支穩(wěn)，防止土球搖晃。 　　運(yùn)輸途中要有專人負(fù)責(zé)押運(yùn)，大樹到現(xiàn)場(chǎng)后要立即卸車，如不能立即栽植應(yīng)支穩(wěn)進(jìn)行假植，決不可將大樹平放或斜放在地。假植期間，要經(jīng)常噴水保持土球和葉片潮濕，以保持樹體水分代謝平衡。加強(qiáng)維護(hù)看管，防止人為破壞，一旦具備栽植條件，則應(yīng)立即栽植。 　　 10.挖大穴，原方位定植 按照計(jì)劃要求定好點(diǎn)，對(duì)號(hào)入座。樹坑直徑應(yīng)比土球大30厘米至40厘米，深度比土球高度大20厘米至30厘米；如果定植坑的土壤條件不好，還應(yīng)加大坑徑，并換用肥沃沙壤土，同時(shí)每穴內(nèi)施入充分腐熟的基肥25千克進(jìn)行土壤消毒處理。隨后輕放打開包扎草繩，再次修剪然后填土、夯實(shí)、支撐、固定。栽植深度應(yīng)與原土痕相平或略深3厘米至5厘米即可。 　　 在24小時(shí)內(nèi)灌定根水，用400倍ABT加500倍d茶乙酸。較好次水量不要過大，起到壓實(shí)土壤的作用；2至3天后澆第二次水，水量要足，但不可過量，嚴(yán)防影響土壤透氣性，抑制根系呼吸。10天內(nèi)灌水2至3次后，樹冠下覆薄膜3米至6米保濕提溫。覆膜前挖30厘米以下取土捏土球，扔下散開應(yīng)繼續(xù)澆水，有裂紋則可在30至50天后澆水。 [詳情]

　　一、茄子嫁接育苗。越冬溫室一般9月上旬嫁接，10月中下旬定植于溫室內(nèi)。砧木和接穗均需催芽播種（直播出苗太慢，發(fā)芽率低）�！　�1、砧木催芽方法。把砧木種子放入盛500毫升溫水的容器內(nèi)，進(jìn)行充分?jǐn)嚢�，浸�?4小時(shí)后，將泡好的種子裝入干凈的紗布袋內(nèi)催芽，催芽溫度25—30℃，約5天后開始出芽，6—7天即可播種�！　�2、育苗盤準(zhǔn)備及營(yíng)養(yǎng)土處理。砧木和接穗均需育苗盤育苗。育苗盤長(zhǎng)寬各式各1米，高10—20厘米；盤底打眼，保持良好的透水性；苗盤內(nèi)裝入約10厘米厚的過篩營(yíng)養(yǎng)土。為防止砧木苗期發(fā)生猝倒病和立枯病，可用50％多菌靈50O倍液進(jìn)行營(yíng)養(yǎng)土消費(fèi)，以噴透營(yíng)養(yǎng)土為宜。　　3、砧木播種后的管理。把催好芽的砧木種子播入消毒后的營(yíng)養(yǎng)土內(nèi)，覆土1—1.5厘米，上蓋草苫，遮蔭保溫；一般3—5天即可出苗，隨后逐漸揭掉草苫，溫度保持在23—27℃�！　�4、接穗種子處理及催芽方法。砧木播種15天后進(jìn)行接穗催芽。為防止種子帶苗，可用55℃的溫水浸種15分鐘，也可用50％多菌靈500倍浸種2小時(shí)，然后洗凈催芽，催芽方法同砧木催芽法。　　5、接穗營(yíng)養(yǎng)土處理及育苗方法。營(yíng)養(yǎng)盤內(nèi)營(yíng)養(yǎng)土可用綠享一號(hào)2500—3000倍液均勻噴灑。然后，把催好芽的接穗種子插入營(yíng)養(yǎng)土內(nèi)，播后覆土約1—1.5厘米，蓋草苫4—5天出苗，然后揭去草苫，進(jìn)行正常管理�！　�6、砧木苗和接穗苗的移栽。當(dāng)砧木苗較好片真葉直徑達(dá)1—1.5厘米時(shí)，移栽到營(yíng)養(yǎng)碗內(nèi)（營(yíng)養(yǎng)土配比和消毒方法同上），待長(zhǎng)出3—4片真葉時(shí)，可將接穗移栽到營(yíng)養(yǎng)畦內(nèi)（營(yíng)養(yǎng)畦土壤配比和消毒方法同上），苗子株行距7×7厘米�！　《�、茄子嫁接方法。茄子嫁接常用劈接法，該法操作簡(jiǎn)單，成活率高，發(fā)病率低。具體操作：當(dāng)砧木長(zhǎng)出5—7片真葉，直徑在4—5毫米（半木質(zhì)化）時(shí)開始嫁接，嫁接用的刀片要用酒精消毒處理，嫁接要在操作臺(tái)上進(jìn)行。先在砧木高約3.3厘米處平切，去掉上部，保留2片真葉，然后在砧木莖中間垂直切入1厘米（留的砧木樁不能過高，也不能過矮，過高嫁接處達(dá)不到半木質(zhì)化，嫁接成活率低，定值時(shí)，嫁接傷口易埋土染�。ｋS后將接穗茄苗拔下，在半木質(zhì)化（莖紫黑色與綠色明顯相間處）削掉下端，上部保留2葉1心，削成1厘米長(zhǎng)的楔形，隨即插入砧木的切口中，對(duì)齊后用嫁接夾子固定好即可�！　∪⒓藿忧衙绲墓芾�。　　1、接口愈合期的管理。一般嫁接后9—10天為愈合期，期間需保持適宜的溫度、濕度和光照條件。溫度白天需在24—27℃，夜間20—22℃為宜，如果溫度在27℃以上，嫁接后2—3天就要短時(shí)間通風(fēng)。前6—7天一般不通風(fēng)，空氣濕度保持在95％以上，以后每天早、晚各通風(fēng)一次，中午用噴霧器噴水以保持90％—95％的空氣濕度。遮蔭3—4天后，早晚可見弱光，8—9天后逐漸撤離覆蓋物，進(jìn)行正常管理�！　�2、接口愈合后的管理。接口愈合后，要及時(shí)徹底摘除砧木萌芽，剔除假成活苗和未成活苗，并去掉嫁接夾子。 （記者 佚名） [詳情]

中國(guó)盆景是以“景”為核心并洋溢著畫意詩情的多維空間造型藝術(shù)，它既不同于域外“盆栽”，也不同于目前國(guó)內(nèi)商品市場(chǎng)流行的樹木盆栽造型，要想創(chuàng)作出名符其實(shí)的中國(guó)盆景藝術(shù)作品，首先必須領(lǐng)悟中國(guó)盆景藝術(shù)美。 中國(guó)盆景是利用自然素材在盆盎中描繪自然風(fēng)光物態(tài)的一種多維空間活的生命藝術(shù)，是歷代中國(guó)盆景藝術(shù)家用以表達(dá)思想情感和審美理念，反映客觀自然和社會(huì)生活的一種特殊意識(shí)形態(tài)。盆景是藝術(shù)家們按照藝術(shù)規(guī)律及自己的審美觀，借用特定素材???植物、山石、水體、擺件和盆具、幾架，用智慧和技巧精心創(chuàng)作出來的一種綜合性的時(shí)空雙具的高雅藝術(shù)品。中國(guó)盆景藝術(shù)美的真諦，即在于一個(gè)“景 ”字。沒有景的盆栽植物，就是千姿萬態(tài)，也是一眼盡收的直觀造型，絕不可以冠以“藝術(shù)學(xué)”含量極深的中國(guó)盆景藝術(shù)的美名。 真正的中國(guó)盆景藝術(shù)作品，理應(yīng)是神州大地瑰麗自然風(fēng)光物態(tài)和現(xiàn)實(shí)生活，借助創(chuàng)作素材，將審美客體中的典型景觀提煉、加工創(chuàng)作而成的一種移情化了的活的藝術(shù)作品。如《秋思》、《田園曲》、《八駿圖》、《聽篁居》、《晴峰滴翠》、《愛晚圖》、《風(fēng)在吼》、《走向未來》、《漓江風(fēng)光》等一大批近代中國(guó)盆景藝術(shù)作品佳作。它雖源于自然，但又高于自然，不是自然，卻勝似自然。在這些洋溢著詩情畫意的作品中，不僅蘊(yùn)含著創(chuàng)作者自身的文化素養(yǎng)、道德情操、思想抱負(fù)及其豐富的生活經(jīng)驗(yàn)和對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活的銳敏而深刻的洞察力，而且還體現(xiàn)出一個(gè)盆景藝術(shù)家對(duì)自然界一切生命的責(zé)任感，同時(shí)現(xiàn)出真正的中國(guó)盆景藝術(shù)家對(duì)創(chuàng)造中華民族美的未來的使命感。 中國(guó)古典美學(xué)，一貫追求自然美。且而今的自然美已成為全人類的共同追求。中國(guó)盆景藝術(shù)作品的自然美，是從客觀自然美中提煉出來的藝術(shù)擷英，它比“自然美”更勝一籌，因?yàn)樗桥杈八囆g(shù)家由心靈美創(chuàng)作產(chǎn)生的再生美。因此，這種美中飽含著自然美所不能企及的集中性、鮮明性、人文性、多變性、典型性、再生性和藝術(shù)性，這也正是國(guó)內(nèi)外單一樹木盆栽造型所無法體現(xiàn)的藝術(shù)美。 中國(guó)盆景藝術(shù)美的靈魂是意境。真正的中國(guó)盆景不僅蘊(yùn)藏著極其豐富，且能讓觀賞者任意發(fā)掘的景外之景、象外之象、意外之意、韻外之韻、畫外之畫、情外之情，而且內(nèi)中還蘊(yùn)藉著極其深厚的中華民族傳統(tǒng)文化和道德情操、思想情感，以及中國(guó)特有的山水畫意詩情。如果人們不領(lǐng)悟中國(guó)盆景藝術(shù)真諦，硬要把樹木盆栽造型視為盆景藝術(shù)來發(fā)展，那就是暴殄天物。 中國(guó)盆景藝術(shù)美，美在師法自然，托物言志，展示神州大地風(fēng)光美；美在新意于景物之中，寄妙理于物象之外；美在因物制景，因材施技、景中有情、剛?cè)岷线\(yùn)，是一種洋溢著詩情畫意的“人化自然”。 筆者希望中國(guó)盆景藝術(shù)界都能繼承、發(fā)展、創(chuàng)新這門高雅藝術(shù)，以滿足城市人民渴望回歸自然的情感需求。 小資料 夏著華，高級(jí)園林工程師。 1931年8月出生，湖北長(zhǎng)陽人。曾任總工程師，總監(jiān)理工程師，葛州園林綠化綜合技術(shù)服務(wù)部部長(zhǎng)，高級(jí)顧問。中國(guó)盆景藝術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事，湖北盆景協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、風(fēng)景園林學(xué)會(huì)理事，中國(guó)林學(xué)會(huì)會(huì)員，跨世紀(jì)杰出盆景藝術(shù)家。 [詳情]

首先我們來看一段摘自百度百科竹的描述，竹為高大、生長(zhǎng)迅速的禾草類植物，莖為木質(zhì)。分布于熱帶、亞熱帶至暖溫帶地區(qū)，東亞、東南亞和印度洋及太平洋島嶼上分布較集中，種類也較多。竹枝桿挺拔，修長(zhǎng)，四季青翠，凌霜傲雨，倍受中國(guó)人民喜愛，有“梅蘭竹菊”四君子之一，“梅松竹”歲寒三友之一等美稱。中國(guó)古今文人墨客，嗜竹詠竹者眾多。再有，竹，婀娜多姿、嫵媚秀麗，總是給人以美的享受。因此，正是由于其所體現(xiàn)的自然、純樸的風(fēng)格，無論是在意境深遠(yuǎn)的古典園林，還是在色彩斑斕的現(xiàn)代園林中，竹類都是以較為原始的盈盈翠綠，成為廣受歡迎的造園植物材料之一。竹子造園歷史竹子作為我國(guó)傳統(tǒng)的觀賞植物之一，有著悠久的歷史。早在周朝時(shí)期，我國(guó)就已有關(guān)于竹林的記載了。秦始皇為建“上林苑”，從山西云岡引種竹子到咸陽。但那時(shí)竹子的種植只是為了營(yíng)建狩獵場(chǎng)和戰(zhàn)略物資基地，竹子造園還處于萌芽狀態(tài)。魏晉、南北朝時(shí)竹子隨即融入了造園之中。當(dāng)時(shí)的皇家園林和官宦私家園林中的竹子造景也相應(yīng)得到發(fā)展�！堵尻栙に{(lán)記》就記錄了洛陽官宦貴族的私園“莫不桃李夏綠，竹柏" class="blacklink_line">竹柏冬青”。竹子在唐宋兩代運(yùn)用較為廣泛。唐代文人王維所建的“輞川別業(yè)”中就有大片竹林環(huán)繞著一座幽靜建筑物的“竹里館”，以及山嶺上遍種竹林，一彎溪水繞過，一條山道相通，滿眼青翠掩映溪水漣漪的“斤竹嶺”。宋代艮岳中竹子景觀為特色的景點(diǎn)有“斑竹麓”和“勝筠庵”。北宋李格非所寫《洛陽名園記》所評(píng)述的私園中，絕大多數(shù)都有竹子景觀，并有“三分水、二分竹、一分屋”之說。明清在造景的手法上，竹子與水體、山石、園墻建筑結(jié)合，以及竹林景觀是江南園林、嶺南園林的較大特色之一。例如：蘇州網(wǎng)師園的“竹外一枝軒”、滄浪亭的“翠玲瓏”和“倚玉軒”、拙政園的“海棠春塢”等名園及揚(yáng)州個(gè)園的“春山”等，在竹子造園上運(yùn)用相當(dāng)成功，許多造園手法仍是現(xiàn)代園林造景的典范。古典園林中竹子造景中國(guó)古典園林中，植物配置作為園林中重要的一個(gè)環(huán)節(jié)，被要求在姿態(tài)和線條方面既要顯示自然天成之美，也要表現(xiàn)出繪畫的意趣。在造景中，竹子能與自然景色融成一體，在庭園布局、園林空間、建筑周圍環(huán)境的處理上有顯著的效果，易形成優(yōu)雅清靜的景觀及令人賞心悅目的環(huán)境。有關(guān)竹子造景藝術(shù)手法在明代計(jì)成所著的《園冶》中有提到：“結(jié)茅竹里，浚一派之長(zhǎng)源”；“竹塢尋幽，醉心即是”；“移竹當(dāng)窗，分梨為院，溶溶月色，瑟瑟風(fēng)聲”；“藉以粉壁為紙……仿古人筆意，植黃山松柏、古梅、美竹，收以圓窗，宛然鏡中游也”等。在眾多文人的詩詞歌賦及繪畫中，我們也可以了解到一些竹子在園林中的造景手法。這些藝術(shù)手法顯示出古人對(duì)于植物與道路、建筑、山石、水體等景觀元素之間關(guān)系巧妙的處理。竹與路　古典園林中的園路強(qiáng)調(diào)“曲徑通幽”，竹林小徑力求含蓄深邃，忌直求曲，忌寬求窄，講究“蹊徑盤而長(zhǎng)”。在道路兩側(cè)配以一些高大喬木狀的竹類，如毛竹、麻竹等，修竹夾道，創(chuàng)造出綠竹成蔭、萬竿參天、云霧繚繞的生動(dòng)景色。竹林深處以一茅舍為賞景佳處，形成返璞歸真的野趣。王維對(duì)“輞川別業(yè)”的‘竹里館’所描述的：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來相照”，就是這樣一幅畫面。竹與水　水是園林的靈魂。唐代白居易對(duì)竹情有獨(dú)鐘。他對(duì)以竹林為主的履道坊宅園中“履道幽居竹繞池”這樣竹與水的巧妙布局極為贊賞，寫下“水能性淡為吾友，竹解心虛即我?guī)煛钡脑娋�。他的“竹徑繞荷池，縈回百余步”也使人們了解到古典園林中文人們習(xí)慣圍繞著水池種植竹子，使兩者相互呼應(yīng)。竹與石　由于古代文人愛竹賞石的思想對(duì)園林竹石的配置有著積極的影響，兩者常常被結(jié)合在一起或布置于廊隅墻角，或獨(dú)立成景，起到軟化生硬線條和點(diǎn)景的作用。揚(yáng)州個(gè)園的竹石小品較為有特色，園內(nèi)的四季假山都配置了不同的竹種。春景以剛竹與石筍相配；夏景以纖細(xì)柔美的水竹與太湖石組合；秋景以大明竹配以黃石；冬景由宣石配植斑竹和臘梅。竹與建筑　建筑在中國(guó)古典園林中占有很大的比重。園林中的建筑多為木結(jié)構(gòu)，與自然環(huán)境中的山水、植物相得益彰。姿態(tài)細(xì)膩、秀麗的竹類可與亭、堂、樓、閣及其他建筑配植，既可襯出建筑物之秀麗，又可柔化硬質(zhì)建筑物之質(zhì)感，同時(shí)也可以營(yíng)造出幽靜的環(huán)境。《竹窗》是白居易描寫在屋檐下當(dāng)窗種竹，以竹為畫框的景象，“開窗不糊紙，種竹不依行。意取北檐下，窗與竹相當(dāng)”。移竹當(dāng)窗的手法以“框景”為基礎(chǔ)，把一個(gè)空間的景物引入另一個(gè)空間，增加了園林空間的層次感，產(chǎn)生了幽遠(yuǎn)深邃的意境。傳統(tǒng)造園手法在現(xiàn)代公園中的廣泛應(yīng)用在現(xiàn)代公園中，竹子造景在繼承古典園林的傳統(tǒng)技法上，又力求將傳統(tǒng)的園林藝術(shù)與現(xiàn)代人的審美、游憩需求完美結(jié)合。以北京紫竹院公園的“筠石苑”為例，可以看出傳統(tǒng)造園手法,從空間布局到疊山理水，從花木配置到借景生情,其應(yīng)用是非常廣泛和成功的。首先，“筠石苑”繼承了中國(guó)古典園林的自然觀，在竹子配置上，因地制宜、適地適竹。在滿足竹子生態(tài)要求的小環(huán)境中栽植竹子，并在竹叢間配植多種色葉樹。其次，由于古典園林以竹造景手法多體現(xiàn)在小型的園林空間中，所以“筠石苑”也利用其優(yōu)勢(shì)巧妙的沿用了古典造園中的精華之處。竹徑通幽　在“筠石苑”中，道路設(shè)計(jì)與地形設(shè)計(jì)巧妙的結(jié)合，曲折有致、起伏順勢(shì)，并將園中十個(gè)景點(diǎn)有機(jī)地組織起來，形成了動(dòng)態(tài)的游賞路線。道路兩側(cè)叢植翠竹，與樸素的路面相互掩映。游人沿著小路漫步于各個(gè)景點(diǎn)中，感到周圍景色時(shí)隱時(shí)現(xiàn)、或明或暗，別有情趣。移竹當(dāng)窗、粉墻竹影　“筠石苑”中建筑屬南國(guó)風(fēng)格，多為黛瓦粉墻、飛檐翼翹、棕柱褐窗，顯得玲瓏清雅，且與竹林景觀融洽和諧，營(yíng)造出南國(guó)竹鄉(xiāng)的意境�！坝奄t山館”是園中較大的一組江南建筑，建筑裝修材料多采用竹和竹制品精心設(shè)計(jì)。形式依舊是青瓦棕柱、粉墻漏窗、花街鋪地、自然山石與竹林環(huán)境協(xié)調(diào)統(tǒng)一。白壁粉墻前修竹幾竿或幾叢，竹竿搖曳，竹影婆娑，宛如一幅極富詩意的水墨畫。“移竹當(dāng)窗”體現(xiàn)在“筠石苑”中以園門、漏窗作為取景框，竹子景觀隨游人的位移變化而變化，形成明顯的韻律節(jié)奏感。園門的形式不僅限于白粉墻式，也包括富有民族特色的竹門，門的質(zhì)感與所框出的竹子，以及門前所植竹叢相互掩映，十分協(xié)調(diào)。竹徑繞池　白居易所描寫的“竹徑繞荷池，縈回百余步”景觀在“筠石苑”中的“竹深荷凈”景點(diǎn)中得以再現(xiàn)了。水池中種滿荷花，夏日香氣連連。池岸邊種植了層層綠竹，千竿挺秀，倒影于水中。竹林藉由反映在水面上的光影變化效果，加倍其美感，形成“秀”、“美”的意境。竹葉的聲響與水流涓涓、更添幽靜風(fēng)涼之感。駁岸曲折自然、參差錯(cuò)落，迎春、箬竹、蘆葦?shù)戎参锎┎妩c(diǎn)綴其間，虛實(shí)相間，既豐富了空間層次的變化，又增加了自然情趣。青竹白石　在山石周圍點(diǎn)綴以翠竹，使畫面更增加了古樸雅致的意蘊(yùn)。“筠石苑”的入口就是以竹與石的搭配作為標(biāo)志，層層竹林掩映著刻有“筠石苑”三字的假山石，成群的翠竹姿態(tài)特別引人入勝。同樣的手法還有多處，如景點(diǎn)“斑竹麓”等。此外，竹林作為背景還可以表現(xiàn)假山石和雕塑的形態(tài)與質(zhì)感。例如：“筠石苑”中竹石小品，錯(cuò)落有致地布置于溪邊竹林前，七個(gè)高低不同的“石劍”，其堅(jiān)硬的線條與質(zhì)感被竹林柔化，同時(shí)在柔和愜意的氣氛中多了幾分剛毅。國(guó)外竹子造園竹子不僅在我國(guó)應(yīng)用廣泛，在西方現(xiàn)代園林中也被充分利用。相對(duì)于東方寫意性的自然山水園林，西方現(xiàn)代園林更注重理性的思考，并且以一種幾何抽象的形式展現(xiàn)。在竹子的造景上，由于傳統(tǒng)文化的差異，西方園林的植物配置不是非常注重植物個(gè)體的美感，以及擬人化的想象，而是欣賞植物的群體美；并且將科學(xué)與西方藝術(shù)完美的結(jié)合，尊重植物的生長(zhǎng)習(xí)性，創(chuàng)造出一種理性的浪漫。以法國(guó)巴黎的拉維萊特公園中的竹園為例，從設(shè)計(jì)師造園的幾個(gè)技術(shù)上的處理，可以看出其對(duì)于科學(xué)、藝術(shù)和景觀的三者結(jié)合的高超技巧。首先，設(shè)計(jì)師為了使竹子能夠露地過冬，采用了下沉園的方式，低于地面5米的封閉空間處理，形成了園內(nèi)適宜的人工小氣候環(huán)境。這種處理手法類似于“筠石苑”中景點(diǎn)“江南竹韻”；其次，設(shè)計(jì)使用瀝青和混凝土巧妙地將場(chǎng)地中原有的地下管道包裹起來，形成了園中重要的景觀；再次，在排水處理上，遵循技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想，在園邊設(shè)置環(huán)形水渠，既解決了排水問題，又增加了園內(nèi)的濕度，同時(shí)也是連接全園的景觀帶；另外，對(duì)于竹園的照明，設(shè)計(jì)師采用了類似衛(wèi)星天線的鍋形反射板，形成反射式照明效果。光源產(chǎn)生的一部分熱量反射到竹葉上，局部改善了園中小氣候條件，有利于竹子的生長(zhǎng)；較后，園路的鋪裝采用了黑白相間的卵石條帶，令人聯(lián)想到投射在地面上的毛竹陰影，使得竹園與全園構(gòu)圖呼應(yīng)。從這個(gè)實(shí)例中我們可以看出，東西方造園都是通過一定手段將自然景觀與藝術(shù)完美結(jié)合。但是西方園林并不像東方那樣將植物人格化，而是注入了更多的理性的科學(xué)因素，在這一點(diǎn)上是非常值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的。結(jié)語在造園的藝術(shù)手法上，竹子造園在中國(guó)古典園林中被演繹得淋漓盡致，并至今為人們所借鑒�，F(xiàn)代園林在高科技、新材料的支撐下，不斷創(chuàng)新進(jìn)取。西方竹子造園就是在尊重傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，吸收了這些新元素，呈現(xiàn)嶄新的風(fēng)格。在今后的竹類造園中，我們應(yīng)該將東方的感性與西方的理性相互融合，吸收各自的精華之處，在尊重植物的生態(tài)習(xí)性的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造出更為動(dòng)人的竹子景觀�？梢�，古今中外竹在園林造園中起著非常大的作用而廣泛的被人們應(yīng)用。 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